“考慮的不是唱法而是情感”

《走西口》《在那東山頂上》的民謠韻致，《遠(yuǎn)情》《生死不離》的氣聲交融，《我的祖國》《青藏高原》的大氣豪邁……

所有這些不同風(fēng)格的演唱出自同一個演員，所有這些歌曲都以其準(zhǔn)確到位的情感表達(dá)而廣受贊譽(yù)。與此同時，有關(guān)譚晶唱法的歸類也引起議論。

“我考入中國音樂學(xué)院時，學(xué)的是民族唱法。但是，我同時學(xué)習(xí)流行唱法。我感到，流行唱法生活化，交流感強(qiáng)，單一的唱法不足以淋漓盡致地演繹我對歌曲的理解。”譚晶說，“現(xiàn)在，我考慮的不是唱法，而是情感。任何好的演唱都應(yīng)該是歌者真實的感情訴說。”

“幾番起落雨暴風(fēng)狂，轉(zhuǎn)眼間鬢已成霜。留住所愛留住所想，留住一夢相伴日月長……”譚晶演唱的《遠(yuǎn)情》，隨電視劇《喬家大院》走入千家萬戶，如泣如訴、感人心弦的歌聲，打動了所有觀眾。

“我永遠(yuǎn)記得這部電視劇播映時，徐沛東給我打來電話說：譚晶，從今以后你再也不要顧忌什么唱法了，能把一首歌曲唱得讓所有人感動，你就成功了。我很激動，這對我來說是很大的鼓舞。”

譚晶認(rèn)為，作為新一代的民族歌唱演員，應(yīng)該在前人的基礎(chǔ)上創(chuàng)新。

“我們的前輩歌唱家確實了不起，比如郭蘭英，任何時候聽她的《我的祖國》，那份真情的自然流露，那種淋漓酣暢的表達(dá)，一下就抓住了自己的心。但是，到了我們這一代，應(yīng)該有所創(chuàng)新。如果一味地繼承，停留于唱旋律，是無法滿足時代需要的。我現(xiàn)在的演唱沒有了界限之分，真實、自然的追求主宰了自己的創(chuàng)作。這也許正是大家喜歡我的原因。”