新華網(wǎng)昆明１月１４日專電（記者 陳鵬）詹姆斯·卡梅隆的大片《阿凡達(dá)》儼然成為萬眾矚目的文化議題，中國(guó)導(dǎo)演陸川就對(duì)他的中國(guó)同行們來了一次集體拷問。暫且拋開導(dǎo)演的“純真”不談，《阿凡達(dá)》的故事的確老套，但足夠中國(guó)的編劇導(dǎo)演們汲取了。

人類毀壞了自身生存的地球還不算完，一腳踏上潘多拉星球攫取礦藏，與當(dāng)?shù)丶{威土著人發(fā)生劇烈沖突，人類要把納威人趕出家園而后者寧死不屈；男主角杰克在這場(chǎng)轟轟烈烈的“拆遷”大戰(zhàn)中發(fā)揮關(guān)鍵作用，他在人類和模擬納威人的“阿凡達(dá)”之間來回轉(zhuǎn)換，最終杰克背叛人類成了納威族群的忠實(shí)一員，領(lǐng)導(dǎo)納威人贏得勝利。

這就是《阿凡達(dá)》，典型的好萊塢敘事，是當(dāng)年白人與印第安人之戰(zhàn)的復(fù)制品，是《與狼共舞》《西部開拓史》《最后的莫西干人》等西部片的“阿凡達(dá)”；族群沖突、現(xiàn)實(shí)利益、善惡較量、情感掙扎、愛情傳奇、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，《阿凡達(dá)》的基因不過如此，但這恰恰也是《阿凡達(dá)》獲得成功的原因之一。作為耗資最巨的大片，它采取了保險(xiǎn)的敘事俗套以保證票房，但不該忽略俗套背后的亮點(diǎn)：杰克睡著、醒來就在兩種角色之間馳騁轉(zhuǎn)換的構(gòu)思實(shí)在很妙，其內(nèi)里仍然暗藏著卡梅隆的個(gè)人思考。

相比之下，中國(guó)大片似乎缺乏一個(gè)“及格”的故事。２００３年張藝謀的《英雄》從敘事上模仿了《羅生門》卻遭到觀眾的普遍拋棄，《十面埋伏》《無極》《夜宴》等大片已經(jīng)徹底淪為故事糟糕的視覺泡沫；２００６年以來中國(guó)大片的敘事技術(shù)稍有起色，但平心而論，在類型電影中浸淫更久的香港導(dǎo)演顯然更善于把故事講好，如２００７年的《門徒》《投名狀》，２００８年的《赤壁》《葉問》等，內(nèi)地導(dǎo)演僅有寧浩、馮小剛等人交出了優(yōu)異的成績(jī)單，而后者的《集結(jié)號(hào)》這樣的力作更是鳳毛麟角。

總體看來，國(guó)產(chǎn)電影的故事編織還是無法望好萊塢項(xiàng)背，中國(guó)導(dǎo)演最大的問題是動(dòng)輒扎堆拍某一類型的電影，或非要以“藝術(shù)”之名融入太多導(dǎo)演的個(gè)人好惡，于是眾多國(guó)產(chǎn)片要么在類型的濫觴中飽受詬病，要么被觀眾痛斥為故弄玄虛的“垃圾”，中國(guó)導(dǎo)演真誠(chéng)貼近觀眾、尊重市場(chǎng)的意識(shí)還不夠；一些電影原創(chuàng)力匱乏、藝術(shù)創(chuàng)作疲軟，甚至連一個(gè)俗套的故事都講不好、說不清，除了借助明星造勢(shì)外，很難打動(dòng)觀眾。２００９年一批小成本“喜劇片”就存在很多硬傷，真正能夠像《阿凡達(dá)》這樣規(guī)規(guī)矩矩按照轉(zhuǎn)承啟合、善惡對(duì)立等“俗套”演繹的商業(yè)片仍然稀缺。

《阿凡達(dá)》的啟示之一或許就在于，中國(guó)的導(dǎo)演別看不起“故事大王”一樣俗氣的好萊塢，很多時(shí)候，咱們?nèi)钡木褪恰昂煤媒o大家講個(gè)故事”的這份認(rèn)真和耐心。