一年一度的文藝大餐——春節聯歡晚會落幕之后，觀眾難免又是一番品頭論足，其中趙本山領銜的小品《捐助》自然首當其沖。一些網友認為，趙本山這次的作品水準下降。中新網的一項“你最喜歡的春晚節目”調查中，截至發稿前，趙本山的節目排名第四，落后于劉謙、小虎隊、王菲的節目。有網友說：“本山大叔越混越沒溜了，沒新意沒創意，除了普及了一把東北話，沒有一點有意思的東西。”前兩年曾撰文評價趙本山《賣拐》系列的文化學者吳祚來，批評其小品以調笑殘疾人為樂事。今年，又批評小品《捐助》“對弱勢群體的不尊重并無改變”。（見2010年2月15日中國新聞網）然而我們要說的是：最好別對趙本山小品橫挑鼻子豎挑眼！

春晚總導演金越表示，我覺得《捐助》這個作品很優秀，我不知道這個“不太優秀”是從哪兒來的？“無論從現場的效果還是從電視機前觀眾收看的效果，我覺得相當優秀，它的包袱密度非常大。而且反映的主題非常的積極，而且他們的表現太棒了。”金越對于趙本山小品的褒揚，筆者無疑是贊同的。

就小品《捐助》而言，我以為之所以值得肯定，有以下幾點理由：主題鮮明。小品說的是兩位并不富裕的普通農民，對因交不起學費面臨失學的學生的資助。這反映了全社會對教育事業暨青少年成長的關注，意在倡導發展我國正在成長的慈善事業；設計巧妙。小品講的是兩個捐助者要給一個單親家庭捐款，資助孩子上學，本來準備捐出3000元，卻因失誤而錯捐了3萬元，以至把親家準備相親娶老伴的錢也一并捐了。整個小品，通過兩個捐款者之間的糾紛，沖突迭起，用春晚總導演金越的話說“包袱密度非常大”；貼近生活。從裝束上看，趙本山不改以往形象，另一位捐助人的扮演者王小利則是典型的農民形象。從表演上看，兩位捐助人扮演者以詼諧的語言表達和惟妙惟肖的形體表演，引發觀眾笑聲不斷。