在當下我們電影文化的生態環境里，恍然間乃有一股“泛娛樂化”的潮水不期而至，銀幕上刮起“山寨”之風，“無厘頭”的惡搞喜劇接踵而至。

毋庸置疑，近些年，中國電影迅速踏上了產業化的快車道。伴隨著電影產業體制改革的深化以及影市人氣的日漸興旺，終于實現了2009年度的精彩跨越，迎來了一個產業大發展的黃金時期。然而，在電影產業黃金指數的背后，我們文化的負載是厚重化了抑或輕薄化了，我們文化的軟實力是否托舉起時代的使命而達成了文化與產業的和諧，這無疑是擺在中國電影人面前的一個重要和緊迫的課題。

在產業大發展的時代大潮中，難免泥沙俱下。而銀幕上“山寨”之風悄然流行，“無厘頭”的惡搞喜劇漸成氣候，則形成了一種不可忽視的負面文化現象。從年初到歲末，諸如《高興》、《王老五的奧斯卡》、《天下第一串》、《大內密探靈靈狗》、《隋朝來客》、《矮仔多情》、《我的唐朝兄弟》、《火星沒事》等等不一而足。恰于此際，出于名導演之手的《三槍拍案驚奇》，更引來不少批評。“娛樂”被打造、替換為漫無邊際的“愚樂”。盡管花樣翻新，其貨色卻貧乏而單一，俱屬于將現實主義審美的底線撕裂而悄悄滑向純粹訴諸感官的“山寨”鬧劇。

“山寨”與電影的現實品格是斷然無緣的。現實主義是藝術地把握生活、重塑生活的一種審美精神，其基本準則是將生活視作第一性的立足點，離開了生活第一性的“原點”，也就割斷了藝術的生命之源。進一層說，由于生活總是日新月異、變動不居的，這就向劇作家和電影主創者提出了一個內在的、能動性的要求，那就是：創作主體既要善于感應當代生活脈搏的震蕩與激變，更要敏銳地去發現、捕捉并把握新鮮的時代信息和形象。因此，電影的現實品格永遠是一個動態性的、“與時俱進”的概念，并與當代性的審美意涵、審美把握密切地融匯為一。

責任編輯: 金婷