女性形象的倒退

張藝謀的《三槍》本是觀眾寄予厚望的一部未拍先火的影片。可是，明眼人一看就明白，《三槍》中某些情節與90年代初的《菊豆》何其相似！電影《菊豆》向觀眾展示了封建時代一出“亂倫”悲劇：上了年紀而又有性無能疾患的染坊老板楊金山，為了傳宗接代夜夜折磨

年輕續弦菊豆，“虐女”手段令人過目難忘，這一情節搬至《三槍》中就成了面館老板王麻子為求子嗣而夜夜捆綁老板娘，讓其裝扮孩兒面；而“窺視”叔叔“家暴”惡行并對“嬸子”菊豆產生同情而后與之“茍合”的楊天青，就成了《三槍》中那個與老板娘私通的店小二李四。

比起《菊豆》來，《三槍》中的女性形象不僅沒有進步，反而是一種倒退。

女性的“被”書寫

陳國富、高群書執導的《風聲》走的是諜戰劇的路子，這部被導演自稱為“革命題材”的影片，為突出其驚悚恐怖而不惜以種種非人道的酷刑撕裂觀眾的心理承受防線。無論是刺殺汪偽政府要員的女刺客被日偽特務處長王田香施放惡犬撕咬胸部；還是譯電組長李寧玉被日軍特務機關長武田扒光衣服丈量裸體；更叫人毛骨悚然的是：“老鬼”顧曉夢最后竟然赤裸著下體被當眾摁在堅硬鋒利的鋼絲索上施以“繩鋸”而割裂其身。這分明就是在公眾面前展示赤裸裸的“受虐”女體浮世繪。電影是完全可以運用蒙太奇、淡出淡入等等技術手段將這些赤裸裸的畫面作出虛化處理的。