導演喊冤

看起來不合理

其實是社會縮影

在很多制片人看來，如今的市場化操作以及收視率壓力才是電視劇采用這種方式吸引觀眾的罪魁禍首。以《我的丑娘》、《我的丑爹》聞名全國的導演單聯全就是其中的代表。

之前在廣州接受記者采訪時，單聯全也曾經提到過自己的無奈。他表示，現在廣電總局在電視劇內容上要求很多，這就導致更多類型的電視劇無法投入拍攝，而能夠被電視臺容納的劇情，最多的就是生編硬造的古裝劇、虛無縹緲的惡搞劇，這些劇離廣大觀眾的實際生活太遙遠，很多內容根本無法引起大家的共鳴，“以親情為例，我們很難把古人對親情之間的體悟和現代人之間的親情觀念聯系在一起。別的不說，現在的年輕人大都是獨生子女，講盡孝的話，古人可以輪流侍奉雙親，現在就只能是自己一個人，根本沒法比較。”

單聯全解釋說，自己之所以拍《我的丑爹》這些電視劇，是因為社會底層中小人物的情感世界其實最豐富也最容易打動觀眾。《我的丑爹》中的不少情節，聽起來讓人發指，比如老父親窮其所有到大城市給兒子送學費，兒子怕同學笑話竟將其稱為“老鄉”；為娶到漂亮媳婦，兒子死活不肯與父親相認，原因竟是“父親太丑”。單聯全說，劇中這些事情都是源自生活。“我的學生就遇到過，她一個同學的鄉下父親去戲劇學院看望兒子，但這個兒子對同學們說，這是老鄉。這些事情的確聽起來令人寒心，但的確是社會現實的縮影。”

制片人王小康則直言，現在的電視劇的確有點反常，看起來很多東西都是在故事上劍走偏鋒。而部分家庭倫理劇的價值取向流于簡單，多是二元對立，不是對就是錯，不是美就是丑，“現實生活不是這樣的。”