深圳張夏：

　　你現(xiàn)在的寫作，是出版公司先約稿，還是按照自己的計劃去發(fā)揮？現(xiàn)在是作協(xié)體制以內(nèi)的人了，還會保持以前的寫作速度嗎？

　　深圳丁力：

　　第一，都不是。是想到哪寫到哪，但遇到約稿，先給錢，并且自我感覺不困難，也寫。更多的時候是拒絕。

　　第二，雖然我當副主席了，但仍然是體制外作家，這是原則，不為誘惑。體制外作家是“自由作家”，只有“自由”，作家才能寫出真實的作品。

　　江蘇蔣九貞：

　　我一直認為，小說不同于故事，小說要寫得像小說，不能老是在故事層面兜圈子。然而，現(xiàn)在的情況是，大家都在編故事，看誰的故事編的離奇，離奇的就脫穎而出了，否則就被“槍斃”。而且，在這種情況下，極不利于創(chuàng)作，——創(chuàng)作等于創(chuàng)新。我的意思是，小說必須有故事，但是，小說又絕不是故事，不能單純追求所謂好看，要一定耐看才行，要百花齊放，而不是“故事小說”一種形式。小說有呈現(xiàn)式、講述式、干預式，甚至穿插式，為什么非得一種形式可以流行其他就不行呢？當然沒有人發(fā)文件說其他不行，但是事實上卻就是這樣。我以為這是不利于文學繁榮的，不利于出大作家的。小說，只要有亮點，有可取之處，有人喜歡，能夠得到共鳴，就要為他的發(fā)表開綠燈。請問丁力先生，您對此有何看法？

　　深圳丁力：

　　這個問題太長了吧？我簡單回答：第一，并不是大家都在故事里面兜圈子吧？我就不是，而且很多作家都不是啊。比如剛剛發(fā)表在《十月》頭條的子在川上，就不是啊。還有很多作家的很多作品都不是啊。第二，要相信編輯的水品，只要小說確實好，編輯就肯定發(fā)，這是我的經(jīng)驗。所以，不管是偏重故事還是偏重文字的小說，寫好了，都能發(fā)表，都成功。第三，至于“亮點”，小說不是故事，也不是戲劇，要含蓄，要隱晦，要不動聲色，從容不迫，不能太露骨，不能太急吼吼的，否則適得其反。

　　北京戴榮里：

　　讀書對作家很重要，生活經(jīng)驗更重要；我不知道丁先生的寫作是靠讀書滋潤還是靠經(jīng)驗發(fā)揮？您平常喜歡讀寫什么書？外國作家哪位您最喜歡？或者說哪位外國作家對您影響最深？國內(nèi)作家您比較欣賞哪一類？

　　深圳丁力：

　　第一，我小時候整整讀了一個圖書館，所以才能“突然”成為作家。

　　第二，生活當然更重要，自我感覺是，寫自己熟習的生活，輕車熟路，得心應手，寫自己不熟習的生活，累，而且寫不好。

　　第三，國外小說最欣賞的是委內(nèi)瑞拉的一個小說，《第三條河岸》，國內(nèi)小說，《圍成》，《三國演義》。