來自文化部門的權(quán)威數(shù)據(jù)顯示，1959年中國尚有368個劇種，目前只剩下286個，相當于平均每兩年就有3個劇種消失；全國有74個劇種只剩一個職業(yè)劇團或戲班，處于幾近消失的邊緣。為此，國務(wù)院辦公廳不久前印發(fā)《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，提出從劇本創(chuàng)作、人才培養(yǎng)、通識教育等多方面支持傳統(tǒng)戲曲的保護傳承。（9月10日《北京青年報》）

每兩年消失3個劇種，我國民間戲曲確實正在遭遇存亡考驗。民間戲曲，是世世代代的老祖宗留下來的寶貴傳統(tǒng)文化，它們“一桌二椅便是大千世界，二三步走遍天下，三五人百萬雄兵”，神奇而瑰麗！這些寶貴的傳統(tǒng)文化，是我們民族的“根”和“魂”，如果任由它們逐年消失，就相當于任由我們民族的精神命脈失去延續(xù)能力，任由我們的民間觀眾失去文化養(yǎng)料，這是對子孫后代不負責(zé)任的表現(xiàn)。

那么，我們該如何努力，才能遏制民間戲曲的消失？首先要十分注重民間戲曲人才的挖掘、扶持。老百姓有句俗話，叫做“貧居鬧市無人問，富在深山有遠親”。現(xiàn)在，隨著民間戲曲日漸落寞，一些民間藝人即使身居城市，也不能讓一身技藝派上用場，只能讓其慢慢黯然失傳，更不要說鄉(xiāng)村民間藝人了。對此，有關(guān)部門要投入人力物力財力，重新拉起民間藝人這支隊伍，讓他們繼續(xù)走進人們的生活。

其次要破解民間戲曲人才流失、后繼無人的尷尬。民間戲曲的傳承重在傳“人”。當老一輩藝人伴隨民間戲曲的消失而離開人世，由誰來延續(xù)民間戲曲的香火，更成了一個尷尬的問題。一些年輕民間藝人因演出難、待遇低而不得不放棄最初的理想，外出打工，回家種地，即使仍在堅守也是插科打諢地進行商業(yè)“走穴”，誰還在認真?zhèn)鞒忻耖g戲曲的精髓？政府可出資提高這類藝人的待遇，組織公益演出。

破解民間戲曲后繼無人的另一出路，則是免學(xué)費扶持學(xué)習(xí)地方戲。這些年，想從事戲曲表演的孩子越來越少，選拔苗子已從原來的“千里挑一”，發(fā)展到如今的“十里挑一”。年輕人有興趣學(xué)習(xí)，民間戲曲才有未來，傳承民間戲曲也才有希望。因此有專家建議，職業(yè)院校在開設(shè)戲曲等傳統(tǒng)表演類專業(yè)時，可將之納入免收學(xué)費的范圍，公共財政對院校予以補貼。如此，便可激發(fā)一些城鎮(zhèn)、農(nóng)村孩子學(xué)習(xí)戲曲的熱情。

此外，相關(guān)部門應(yīng)組織戲曲專家、民間藝人、現(xiàn)代新藝術(shù)的杰出代表等多支力量，為民間戲曲找到更多的、與現(xiàn)代生活契合的元素或者說節(jié)點，讓傳統(tǒng)戲曲再現(xiàn)新活力。換言之，要組織力量對傳統(tǒng)戲曲予以現(xiàn)代包裝，“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，民間戲曲也應(yīng)與新時代有所融合與接軌，要用優(yōu)秀的現(xiàn)實題材戲曲，展現(xiàn)百姓的生活狀態(tài)、精神情操與心靈世界，以“誘惑”或“俘獲“現(xiàn)在的觀眾。

國務(wù)院《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》印發(fā)了，接下來就要看各地是如何努力了。正如戲曲專家傅瑾所說，“既要有經(jīng)濟發(fā)展，還要有青山綠水，更要有文化，這才是一個地方真正的福音”。也如中國文聯(lián)主席孫家正所說，“一旦失去文化記憶，我們便難以找到回家的路”。（何勇海）