東南網(wǎng)8月19日訊（福建日?qǐng)?bào)記者 林怡）《感春四首》是陳寶琛的代表作，作于1895年甲午戰(zhàn)敗之后。這四首詩貌似吟詠春天的花紅柳綠，卻句句寄寓對(duì)清廷走向衰敗的感傷。詩人將從《詩經(jīng)》和《楚辭·離騷》以來形成的中國文學(xué)中比興的修辭傳統(tǒng)發(fā)揮得淋漓盡致。

“阿母歡娛眾女狂，十年養(yǎng)就滿庭芳。誰知綠怨紅啼景，便在鶯歌燕舞場(chǎng)。處處鳳樓勞剪彩，聲聲羯鼓促傳觴。可憐買盡西園醉，贏得嘉辰一斷腸。”以這首《感春四首（其二）》為例，首句用“阿母”指稱慈禧，指責(zé)慈禧在1894年過六十歲生日時(shí)，傳聞挪用北洋水師購炮專款數(shù)百萬銀兩修筑了頤和園。“眾女”暗喻慈禧和清廷所豢養(yǎng)的沉溺于歌舞升平中的群臣。這些人充斥廟堂之上，貌似滿庭芬芳，卻將莊嚴(yán)的廟堂變成了鶯歌燕舞的輕薄之地，這自然只能落得個(gè)“綠怨紅啼”的悲慘結(jié)局。

花開便有花落，愈是繁華，其衰敗零落愈加凄涼。眼看她起高樓，眼看她樓塌了。慈禧主導(dǎo)下的洋務(wù)運(yùn)動(dòng)三十余年，處處有華麗的“鳳樓”高聳，官員們忙著剪彩慶賀這些徒有其表的成果，誰聽到了聲聲迫促的戰(zhàn)鼓呢？在外族入侵的軍鼓聲中，這些醉生夢(mèng)死的王公大臣還在杯觥交錯(cuò)飲酒狂歡呢！尾聯(lián)用“西園”暗指頤和園，說慈禧等當(dāng)權(quán)者在頤和園花紅酒綠狂歡買醉，只落得個(gè)兵敗辱國、令人斷腸的可悲結(jié)局。

陳寶琛（1848—1935），字伯潛，號(hào)弢庵、陶庵、聽水老人，福州螺洲人，同治七年（戊辰，1868年）21歲中進(jìn)士，為晚清名臣，同光體著名詩人。早年入翰林，直言敢諫，與張之洞、張佩綸、寶廷被譽(yù)為“樞廷四諫官”。中法戰(zhàn)爭(zhēng)后，因薦人不當(dāng)，遭部議去職，家居25年之久。賦閑期間，熱心家鄉(xiāng)教育事業(yè)，創(chuàng)建多所福建中高等學(xué)府。宣統(tǒng)元年（1909），復(fù)調(diào)京充禮學(xué)館總裁，辛亥革命后仍為廢帝溥儀之師，1935年卒于京寓，謚號(hào)“文忠”。

甲午戰(zhàn)敗，朝野為之震動(dòng)，陳寶琛在這組詩的第四首說自己“淚波直注海東頭”，直接對(duì)清廷割讓臺(tái)灣給日本表示了沉痛和不滿。嚴(yán)復(fù)在1894年10月3日致信被貶在家的陳寶琛說：“事勢(shì)至此，本為發(fā)難時(shí)所不料及，所最可痛者，尤在當(dāng)路諸公束手無策，坐待強(qiáng)寇之所欲為。”11月7日，嚴(yán)復(fù)又致信陳寶琛道：“時(shí)局愈益墜壞——國家——絕不留神濟(jì)事之才，徒以高爵重柄，分付庸奴，及事起，則環(huán)顧中外官，二十二行省無一可用者，以此亡國，誰曰不宜？”

甲午之?dāng)。寚?yán)復(fù)這樣敏銳的思想家意識(shí)到清廷已離亡國不遠(yuǎn)了，陳寶琛是嚴(yán)復(fù)的摯友和姻親，嚴(yán)復(fù)將在北洋所見所聞都寫信告知了他。陳寶琛身在江湖，心在廟堂，既為甲午戰(zhàn)敗憂傷，又在這組《感春》組詩的最后一首末聯(lián)對(duì)清廷苦口婆心勸告道“故林好在煩珍護(hù)，莫再飄搖斷送休”。

但清廷頑蠻依舊。1904年，為慈禧七十大壽，清廷依然搜刮民脂民膏，當(dāng)時(shí)福州籍著名報(bào)人林白水就憤慨地?cái)M長(zhǎng)聯(lián)譏諷慈禧道，“今日幸頤園，明日幸南海，何時(shí)再幸古長(zhǎng)安，億兆民膏血全枯，只為一人歌慶有；五十割交趾，六十割臺(tái)灣，而今又割東三省，四萬里封圻日蹙，欣逢萬壽祝疆無”。

從這里，我們可以看到陳寶琛在《感春》中抒發(fā)的對(duì)清廷的孤忠之心算是白費(fèi)了。這首詩的語言特色主要有二：一是廣泛使用比擬手法，二是用對(duì)比反襯的手法，鶯歌燕舞狂醉的歡娛喧囂與綠怨紅啼的腸斷之悲形成了鮮明的兩種氛圍對(duì)比，“處處鳳樓”與“聲聲羯鼓”，“眾女狂”“滿庭芳”“西園醉”的場(chǎng)景與冷眼旁觀的詩人的“一斷腸”形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，舉國皆醉一人獨(dú)醒的沉痛躍然紙上。

《感春四首》和陳寶琛的《落花》組詩一樣，被譽(yù)為“悲慨遙深，哀感頑艷”，在近代詩壇享有盛譽(yù)，當(dāng)時(shí)已被廣泛傳誦，對(duì)近現(xiàn)代中國文人影響深遠(yuǎn)。

（作者為省委黨校教授）