近日，一部由非專業(yè)人士拍攝的紀(jì)錄片《尋找手藝》，在網(wǎng)上走紅。3位主創(chuàng)，歷時(shí)3年，輾轉(zhuǎn)23個(gè)省份，以“行走式記錄”的方式，拜訪了199位手藝人，記錄下了陶器、銅像、英吉沙小刀、印藍(lán)花布、油紙傘等144項(xiàng)傳統(tǒng)手藝。（12月8日《山西日報(bào)》）

在《尋找手藝》拍攝中，同樣記錄了太多傳統(tǒng)手藝，有陶器、銅像、青瓷等工藝品，有宣紙、印藍(lán)花布、繡花氈等日常用品，還有巴拉曼、羊皮筏子、油紙傘等已經(jīng)鮮有人做的手藝，可謂是樣樣精彩，件件絕活。這些傳統(tǒng)手藝，承載著中華民族智慧的生活與情感，折射出中華文明的獨(dú)特魅力，是中華傳統(tǒng)文化的重要組成部分。今天，我們倡導(dǎo)傳承“手藝文化”不是要復(fù)古，而是要繼承優(yōu)秀文化基因，讓“手藝文化”融入現(xiàn)代生活，引導(dǎo)傳承工匠精神。
　　“手藝文化”蘊(yùn)含著工匠精神。“手藝文化”的核心是手藝，手藝承載著工匠精神。工匠精神是一個(gè)非常豐滿的精神價(jià)值結(jié)構(gòu)，包含著對工藝神圣性的執(zhí)著堅(jiān)守和信念上的堅(jiān)定不移。無論外部環(huán)境如何改變，仰仗技藝吃飯的工匠絕不會輕言撂挑而去，他們憑此足食、安居、養(yǎng)育下一代。“手藝文化”，要求手藝人不僅要有一技之長，而且要臻于藝術(shù)的境界。紀(jì)錄片《我在故宮修文物》，因?yàn)檎故玖斯蕦m文物的修復(fù)過程以及文物修復(fù)師安靜的匠心世界而走紅，其中就蘊(yùn)含著十足的工匠精神，對“手藝文化”給予最生動(dòng)的詮釋。
　　新時(shí)代仍需傳承“手藝文化”。傳統(tǒng)手藝產(chǎn)生于古老農(nóng)耕文明與小農(nóng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，充滿了人的因素，一旦較長時(shí)間退出人們的生活，一旦手藝失傳，它就很難再自然回歸新時(shí)代的日常生活。可喜的是，近年來一些傳統(tǒng)手藝已經(jīng)進(jìn)入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的行列。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是人類的共同精神財(cái)富，對于有厚重文化積淀的我國而言，更是流傳至今的民族瑰寶，是不可多得的寶貴文化資源。幾年前，國家就通過中華非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人“薪傳獎(jiǎng)”等形式，鼓勵(lì)并大力推動(dòng)傳統(tǒng)工藝文化的搜集整理與保護(hù)傳承工作。這就表明，傳統(tǒng)手藝重在薪火相傳，也只有傳承下去，普及開來，才能處處閃爍傳統(tǒng)工藝文化的星星之火，讓傳統(tǒng)手藝融入現(xiàn)代，獲取新的價(jià)值。
　　傳承“手藝文化”創(chuàng)造美好生活。雖然“手藝文化”本身創(chuàng)造不了經(jīng)濟(jì)價(jià)值，但許多創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)價(jià)值的產(chǎn)業(yè)發(fā)展，離不開蘊(yùn)含著工匠精神的“手藝文化”。比如，文化旅游業(yè)的興起，讓傳承手工藝擁有了廣闊的市場前景。許多地方政府為非遺傳承人搭建平臺，在非遺保護(hù)的前提下為工藝美術(shù)大師創(chuàng)立工作室，開辦各種手工藝培訓(xùn)班、傳承人傳習(xí)所，讓傳統(tǒng)手工藝后繼有人，進(jìn)而形成新的產(chǎn)業(yè)。“手藝文化”的繁榮還帶動(dòng)了諸如物流、食品、旅游等行業(yè)加盟到工藝美術(shù)這個(gè)行業(yè)，極大限度地刺激了民族傳統(tǒng)手工藝的發(fā)展。
　　紀(jì)錄片《尋找手藝》為傳承“手藝文化”起到了助推作用，也啟示我們：繼承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，不能光空洞地說教，要?jiǎng)?wù)實(shí)地多做探索工作，讓“手藝文化”融入我們現(xiàn)代生活，贏得更多人的珍視和行動(dòng)，從而將“手藝文化”傳承下去，讓這些“中國手藝”火起來。