??? 以往，總能在徐克的翻拍中找到一個(gè)堅(jiān)實(shí)的理由。《新蜀山劍俠》到《蜀山傳》用了28年，那是當(dāng)代特效的集大成；《新龍門客棧》到《龍門飛甲》用了29年，以3D給武俠注入新沖擊；然而，兩部《奇門遁甲》（袁和平導(dǎo)演，徐克編劇）相隔35年，升級(jí)的只是有錢、有錢、有錢。（12月18日 《新京報(bào)》）

??? “舊瓶裝新酒”，這是國產(chǎn)影視創(chuàng)作慣用的手法。翻拍電影《奇門遁甲》，借的是35年前舊版《奇門遁甲》之名，講的卻是另外一個(gè)故事。可能因?yàn)槠脑颍^眾對(duì)充滿無限期待，以現(xiàn)有條件重拍，理論上說，應(yīng)該能為舊作增輝；但它并沒有拍出新意和高度，反而充斥著大量的空洞和乏味，遠(yuǎn)不及舊作有沖擊力和觀賞性。國產(chǎn)影視作品翻拍往往走兩極，而結(jié)局就是毀掉經(jīng)典。一種是照搬，如中國版的《深夜食堂》，搬得水土不服，也讓人看得尷尬；另一種是借殼，如《奇門遁甲》，借得毫無關(guān)聯(lián)，讓人看得莫名其妙。無論是“新瓶裝舊酒”，還是“舊瓶裝新酒”，都無法給舊作增輝，也無法讓觀眾產(chǎn)生共鳴，更不能推動(dòng)影視藝術(shù)走向繁榮。照搬或借殼，都是對(duì)影視翻拍的誤解。說到底，不能進(jìn)行更好的創(chuàng)作，就是偷懶。影視作品翻拍不能偷懶。因?yàn)榉淖髌吠钱?dāng)今觀眾了解舊作的重要途徑，如果是破壞式的翻拍，就可能會(huì)誤導(dǎo)觀眾，認(rèn)為舊作不過如此。翻拍時(shí)偷懶，會(huì)讓精品蒙羞，透支原創(chuàng)者的信賴，辜負(fù)觀眾的期待。因此，影視人要心懷敬意，帶著誠意，本著對(duì)原作、觀眾和藝術(shù)負(fù)責(zé)的態(tài)度，在當(dāng)前優(yōu)越的技術(shù)條件和創(chuàng)作環(huán)境下，在保持原作基本精神不變的前提下，進(jìn)行藝術(shù)再加工，讓原作富有時(shí)代氣息，以符合當(dāng)代觀眾的審美需求和市場(chǎng)需求。當(dāng)然，即便翻拍不能為原作增色添香，也不能降低它的格調(diào)和品位。

　　“沒有會(huì)隨隨便便成功”，影視創(chuàng)作沒有捷徑可走，更不能偷懶投機(jī)。再高級(jí)的謊言也會(huì)被戳破，再華麗的噱頭都不過是一場(chǎng)喧鬧的營銷。無論運(yùn)用多少輔助手段，無論有多少精妙設(shè)計(jì)，都不可能離開影視創(chuàng)作既有規(guī)律：講好故事、質(zhì)量為王、精品取勝、尊重觀眾。偷懶的創(chuàng)作可能會(huì)僥幸成功一時(shí)，但不可能成功一世。