打城戲參加華東匯演

1985年本社《泉州晚報(bào)》多次呼吁復(fù)辦打城戲劇團(tuán)，國(guó)內(nèi)文化界頗多人士鼓勵(lì)吳天乙“出山”。于是，他辭去泉州木偶劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)職務(wù)，與老伴黃鶯鶯投入到復(fù)辦事宜。

因資金窘迫，他們拿出自己的房契，抵押貸款了2萬元。1990年2月，劇團(tuán)復(fù)辦。半年后，首場(chǎng)演出《觀音收羅漢》幾乎爆滿，叫好聲不斷。然而由于學(xué)生缺乏生活閱歷，表演功力較稚嫩，次年上半年僅演出20場(chǎng)。堅(jiān)守過后終于迎來豐收，1992年一年演出200多場(chǎng)，劇團(tuán)蒸蒸日上。

始料未及的是，當(dāng)打城戲得到觀眾認(rèn)可時(shí)，劇團(tuán)卻陷入困境。經(jīng)典劇目《目連救母》因“不吉利”被拒演，演出收入低，不少演員紛紛“跳槽”。幾經(jīng)波折，劇團(tuán)難以生存，于2008年1月宣布解散。但打城戲的未來一直是吳天乙難以放下的心頭大事。

擔(dān)心打城戲的珍貴資料流失，吳天乙在家里設(shè)立一個(gè)小型的打城戲陳列室。同時(shí)，他寫了一部《打城戲——閩南宗教戲劇的遺存》。正是這本尚未出版的書，讓臺(tái)灣的戲劇學(xué)教授王士?jī)x走遍大江南北后，終于在他家中找到了保存完整的《蘿卜挑經(jīng)》、《李世民游地府》等手抄劇本。

“老一輩老了，新一輩還沒成長(zhǎng)起來，讓這么一門獨(dú)特的劇種消失，我有愧先人。”說到這里，吳天乙不免唏噓起來。