高甲戲舊稱戈甲戲、九角戲，孕育于泉州“戲窩子”的大環(huán)境中，根植于民間；它操泉腔閩南方言、以南音為基本唱腔，從而成為本地區(qū)很具欣賞性的大劇種。上世紀(jì)上半葉，民間的高甲戲班遍布泉州城鄉(xiāng)各地。新中國成立后，在“戲改”的基礎(chǔ)上，集中了一大批高甲戲優(yōu)秀演職員，在泉州市區(qū)成立“大眾劇社”，后來易名為泉州市高甲戲劇團(tuán)。各縣也相應(yīng)地成立縣高甲戲劇團(tuán)。“文革”后期，劇團(tuán)解散，重組為文宣隊(duì)。撥亂反正以后，各劇團(tuán)相繼恢復(fù)。如今保存高甲戲劇團(tuán)的，有市屬一個(gè)團(tuán)和晉江、南安、恵安、安溪、永春等市縣屬的共五個(gè)公辦劇團(tuán)。民營的高甲戲劇團(tuán)，最高峰時(shí)達(dá)數(shù)百個(gè)之多（僅晉江縣就有一二百個(gè)），現(xiàn)在各縣市可能尚存一百多個(gè)。

高甲戲形成的歷史，歷來眾說紛紜，一說是孕育于明末清初，但尚無任何史料可以佐證。一說產(chǎn)生于道光年間，但修于1830年的道光版《晉江縣志》“風(fēng)俗·歌謠”篇中，弦管、七子班、傀儡戲和新出現(xiàn)的“掌中弄巧”的布袋戲，都一一記錄在案。唯獨(dú)缺了高甲戲。再一說是：清道光年間，在南安岑兜村的“宋江戲”與漳州的竹馬戲藝人及歸僑合辦了“合興班”，并與 “四平戲”合流，兼演文武戲、宮廷戲、丑旦戲等。此時(shí)稱“合興戲”，亦稱“弦管戲”，未稱“高甲戲”。直至清末，“合興戲”與“宋江戲”逐漸合流，走向?qū)I(yè)化組織形式，并上演連臺(tái)本戲，形成了有自己風(fēng)格的地方劇種，始稱高甲戲。

《連升三級(jí)》精彩演出現(xiàn)場

如果按照以上說法，這個(gè)新生劇種，可分為“宋江戲”、“合興戲”到高甲戲的三個(gè)階段。其演出的劇目，早期的“宋江戲”，以武打見長，套數(shù)多采用民間的“刣獅”，配以大鑼大鼓，成為具有粗獷表演的大氣戲、武戲。至“合興戲”階段，則吸取了本土的姐妹藝術(shù)品種和外來劇種的某些藝術(shù)元素來豐富自已。

及至高甲戲階段，在劇目、表演、音樂、武打等方面，作了全面的吸收，表演上吸取木偶戲、京劇的武打程式，如“傀儡打”、“傀儡丑”；又吸取梨園戲旦行的指法、科步；話白采用泉腔，唱腔則大量取自“弦管”，主要來自南音兼收民歌小調(diào)和傀儡調(diào)，因而活潑、詼諧、粗獷，既有清婉纏綿的音韻，又有激昂剛健的腔調(diào)；伴奏音樂吸收閩南吹奏樂、籠吹、什音等，使高甲戲藝術(shù)更臻完善，獨(dú)具風(fēng)格。據(jù)高甲老藝人所傳，南安、晉江有些高甲戲班還在民國期間，先后到過菲律賓等地演出，并在當(dāng)?shù)匚矸蒲莩龅木虻葎》N的表演藝術(shù)為其所用。

高甲戲《大鬧花府》再上臺(tái)闊別舞臺(tái)十幾年重排首演

高甲戲的傳統(tǒng)劇目豐富，內(nèi)容大都來自史書、小說、傳奇和民間故事，也吸收傀儡戲和外地劇種的優(yōu)秀劇目，大體可分大氣戲（宮廷戲、武戲）、生旦戲（繡房戲）、丑旦戲等，但大多為幕表戲（即“桶戲”）。其中一部分幕表戲在經(jīng)常演出中逐步走向定型，成為保留劇目。這類劇目經(jīng)歷了長期的舞臺(tái)實(shí)踐，錘煉出一套表演規(guī)范，形成唱、做、念、打固定的程式，蘊(yùn)含著精湛的表演藝術(shù)，也有高難度動(dòng)作，后來成為高甲戲的藝術(shù)積累。二是一部分幕表戲?qū)儆凇凹磁d式”的劇目，隨意性強(qiáng)，藝術(shù)上平庸，較早被淘汰。

角色行當(dāng)分為生、旦、北、雜四大行，后期發(fā)展為生、老生、旦、北、丑、雜等六門行當(dāng)。高甲戲旦角的指法與科步、手姿豐富，步法嚴(yán)謹(jǐn)；丑角表演，自成流派，各以其獨(dú)特的表演形式塑造人物。高甲戲有豐富的武打程式，早期采用閩南的“南拳”、“斗獅”的套數(shù)，后來吸收了木偶戲、京劇的武打程式，不斷加以豐富。其表演具有濃厚的地方色彩和濃郁的生活氣息，尤其丑角表演更具特色。高甲戲丑角有文丑、武丑，其表演動(dòng)作模仿木偶，善于夸張變形，詼諧滑稽。上世紀(jì)六十年代初集高甲丑之大成的《連升三級(jí)》創(chuàng)作演出成功，被譽(yù)為“南海明珠”以來，高甲戲的丑角藝術(shù)被推向高峰，成為有別于其他劇種、自成體系的表演藝術(shù)。但也造成誤解，以為高甲戲只是丑戲，而不知它的根基是“大氣戲”“蟒袍戲”等。

高甲戲的形成與發(fā)展，與濃郁的民間信仰和民俗活動(dòng)有著相互依存的關(guān)系，其表演源于民間生活，具有廣泛的群眾基礎(chǔ)，它不但是最受閩南觀眾歡迎的一個(gè)地方劇種，同時(shí)在東南亞一帶及臺(tái)港澳地區(qū)有深遠(yuǎn)影響。

“高甲戲”于2006年列入首批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。

【代表性傳承人】

顏佩瓊 女，漢族，1944年11月至2012年7月，第二批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目高甲戲代表性傳承人，國家一級(jí)演員。顏佩瓊13歲入泉州高甲戲訓(xùn)練班，師承肖迪頻、蔡秀英，擅長青衣、花旦和閨門旦等行當(dāng)。結(jié)合自身的藝術(shù)實(shí)踐，在唱、念、做、打中注重刻畫人物，形成了以情用腔、以腔抒情、從容大度、細(xì)膩傳神的表演風(fēng)格。代表劇目有《珍珠塔》《黃卷與蚊詩》《南海明珠》《昭君出塞》等，并多次榮獲國家、省和市級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。自1972年起，她致力于高甲戲的演出及傳承，曾根據(jù)高甲戲傳統(tǒng)劇目，自編表演《思君》《尋夫》《私會(huì)佳期》《賞花》作坐場教學(xué)片斷，并整理《科母科步》《扇科》《傘科》《道白與唱腔》等四套，作為高甲戲行當(dāng)表演的教學(xué)資料。曾輔導(dǎo)陳素萍、陳娟娟表演獲省中青年比賽金獎(jiǎng)。并記錄、整理、出版《高甲戲旦行傳統(tǒng)套路》一書。

呂忠文 男，漢族，1944年4月出生，福建泉州人，副研究館員，第三批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目高甲戲代表性傳承人，國務(wù)院特殊津貼專家。1958年入泉州市安溪縣演員訓(xùn)練班，拜“老技師”、“天從師”為師后，長期在高甲戲中主演生、丑角色，曾在《征邊記》《狀元媒》《屠夫狀元》《許仙說謝》《劉三姐》《鳳冠夢(mèng)》等劇目中飾演角色，其丑行表演技藝豐富，幽默詼諧，藝術(shù)感染力強(qiáng)，多次參加省、市戲劇會(huì)演并獲獎(jiǎng)項(xiàng)。曾導(dǎo)演高甲戲《大漢魂》《玉珠串》《金魁星》三度榮獲文華導(dǎo)演獎(jiǎng)；輔導(dǎo)高甲小戲《仙姑酒樓》《施大頭賣劍》榮獲群星獎(jiǎng)；導(dǎo)演、指導(dǎo)新版《連升三級(jí)》，榮獲中國曹禺戲劇獎(jiǎng)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)。精心傳承高甲戲藝術(shù)，招收高甲戲著名演員王瓊芬、陳江鋒為徒，悉心培養(yǎng)指導(dǎo)，多次榮獲省、市乃至全國優(yōu)秀演員獎(jiǎng)；指導(dǎo)廈門高甲戲著名演員吳晶晶表演一臺(tái)小戲，獲梅花獎(jiǎng)。

蘇燕玉 女，漢族，1938年9月出生，福建泉州人，第三批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目高甲戲代表性傳承人，國家三級(jí)演員。1947年從藝，師承高甲戲名家蔡秀英，得老藝師真?zhèn)鳎醚莼ǖ竟υ鷮?shí)、做功細(xì)膩、表演靈巧、嗓音宏亮，以內(nèi)心戲見長。從藝61年，在《梁紅玉》《桃花搭渡》《天女圖》《仙女送花》《沙家浜》《南京路上好八連》《鳳儀亭》《三里灣》《陳三五娘》《玉真行》等近百個(gè)劇目中任主要演員，深受觀眾和同仁好評(píng)。1952年起任演員和技導(dǎo)，曾在泉州藝校、廈門藝校、安溪藝校、泉州高甲戲劇團(tuán)、安溪高甲戲劇團(tuán)、晉江高甲戲劇團(tuán)任教，擅長疊步、拂塵科、旦袖科、肩科等形體功，特別對(duì)吊角生科頗有研究。編寫旦科、肩科、袖科等教材，培養(yǎng)了陳素萍、陳娟娟、肖藝芬、郭月萍、廖紅新、孫碧娥等多批學(xué)員，不少學(xué)生都是國家、省、市級(jí)優(yōu)秀演員獲得者。

柯榮湘男，漢族，1947年10月出生，泉州人，國家三級(jí)演員，首批省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目泉州高甲戲代表性傳承人。出身于梨園世家，母親林秀來、父親柯賢克及兄弟姐妹等9人均從事高甲戲藝術(shù)工作。他1960年入晉江民間高甲劇團(tuán)學(xué)藝，師從高甲戲名家黃秀郎、吳遠(yuǎn)宋，擅生行表演行當(dāng)，以文武老生表演見長。他較為完整掌握傳統(tǒng)戲劇——高甲戲（老生行當(dāng)）技能，其表演剛?cè)嵯酀?jì)、華實(shí)互補(bǔ)，在繼承傳統(tǒng)表演藝術(shù)的基礎(chǔ)上，又有發(fā)展、創(chuàng)新。從藝近五十年來，先后在《大河謠》《敬德接印》《江山美人》等數(shù)十個(gè)劇目中擔(dān)當(dāng)重要角色，分別在國家、省、市多次獲獎(jiǎng)。并積極向青年學(xué)員傳授技藝，培養(yǎng)了車強(qiáng)福、黃劍翼等高甲戲年輕演員，參加省青年會(huì)演得到好評(píng)。

劉秀華 女，漢族，1944年1月出生，泉州人，首批省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目泉州高甲戲代表性傳承人，國家三級(jí)演員。1957年9月考進(jìn)市高甲戲劇團(tuán)演員訓(xùn)練班學(xué)藝。師承高甲戲著名表演藝術(shù)家蕭迪萍、蔡秀英、陳一同，表演戲路廣，精通青衣、閨門旦、花旦、老彩旦等旦角表演，尤其擅長武旦，完整掌握武旦的表演套路。并無私地傳授表演技藝給劇團(tuán)中的年輕一代，培養(yǎng)了陳茹、郭月萍、鄭冬紅等高甲戲優(yōu)秀演員，并指導(dǎo)她們參賽獲獎(jiǎng)。曾被評(píng)為“優(yōu)秀教師”、“優(yōu)秀指導(dǎo)老師獎(jiǎng)”，1989年被省文化廳授予“福建省文化工作二三十年貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。退休后與部分退休藝人組成大眾劇團(tuán)，排演傳統(tǒng)劇目。1997年9月受聘任福建省藝術(shù)學(xué)校泉州分校戲曲教師，為傳承高甲戲表演藝術(shù)盡自己畢生的精力。2011年8月出版記錄自己半個(gè)世紀(jì)藝術(shù)生涯的自傳《僑鄉(xiāng)武旦》。

邱長鎖 男，漢族，1941年9月出生，泉州人，首批省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目泉州高甲戲代表性傳承人，國家三級(jí)演員。1957年考入市高甲戲劇團(tuán)演員訓(xùn)練班，師承高甲戲著名表演藝術(shù)家蕭迪蘋、陳一同、劉再生，深得老師真?zhèn)鳎瑢９ノ湫∩Ｆ浔硌萆耥嵶匀纾矶蝺?yōu)美，動(dòng)作瀟灑、情感細(xì)膩，有力感染觀眾，深受廣大觀眾的歡迎。并虛心學(xué)習(xí)其他戲劇劇種的形體表演基本功及各種表演技巧，充實(shí)、提高自身的表演才能。先后扮演塑造了楊宗保、薛丁山、皇甫少華、趙云、武松等長短靠武生的藝術(shù)形像，從藝近五十年來，先后在《大河謠》《敬德接印》《江山美人》等數(shù)十個(gè)劇目中擔(dān)當(dāng)重要角色，分別在國家、省、市獲獎(jiǎng)。長期擔(dān)任泉州藝校高甲班專業(yè)老師，培養(yǎng)了周杰俊、葉建國、林鳳錦等高甲戲年輕演員，為高甲戲培養(yǎng)后繼人才。

歐陽燕青 女，漢族，1950年1月出生，泉州人，第二批省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目泉州高甲戲代表性傳承人，國家二級(jí)演員。1960年進(jìn)晉江高甲劇團(tuán)學(xué)藝，師承高甲戲著名藝人洪金乞，較系統(tǒng)地學(xué)習(xí)基本功，1972年調(diào)入泉州市高甲戲劇團(tuán)，經(jīng)高甲戲著名藝人蔡秀英的指導(dǎo)、點(diǎn)撥，較全面地學(xué)習(xí)、繼承、豐富了高甲戲花旦、小旦、武花旦的精湛表演藝術(shù)，擅長花旦、小旦、刀馬旦表演，其表演別具一格，曾參加省、市戲劇比賽并獲獎(jiǎng)。塑造了《連升三級(jí)》的秋紅，《大鬧花府》的紅梅，《小刀會(huì)》的周秀英，《敬德接印》德黑夫人，《官府送》的美娟，《筍江波》的春姑等藝術(shù)形象。曾到菲律賓，以及香港、金門、臺(tái)灣地區(qū)訪問交流演出。積極開展傳承活動(dòng)，并毫不保留地授藝于廖紅新、鄭冬紅等人，為培養(yǎng)后續(xù)人才表現(xiàn)突出。

李龍拋 男，漢族，1929年8月出生，南安市石井鎮(zhèn)溪東村人，第二批省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目泉州高甲戲代表性傳承人。1943年起從藝學(xué)習(xí)高甲戲，師承民間高甲戲藝人李達(dá)材、李真虧，主要學(xué)習(xí)高甲戲旦角（花旦、小旦、苦旦、武旦），在民間戲班演出。高甲戲男旦表演武旦剛?cè)嵯酀?jì)，花旦詼諧又不失端莊，曾演出《四美救夫》《征西全傳》《珍珠塔》《藥茶記》《貍貓換太子》《白蛇游月宮》《李旦下湘州》和自編、自導(dǎo)、自演《釵頭鳳》等傳統(tǒng)劇目。60多年來一直進(jìn)行調(diào)查、搜集、研究高甲戲發(fā)源、發(fā)展、傳承歷史。與人合作出版《高甲戲》20萬字，入選《中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)叢書》；為《中國戲曲志·福建卷》搜集提供素材近一百萬字，撰寫的材料被該志30多個(gè)條目采用。

陳江鋒 男，漢族，1964年1月出生，泉州人，第一批市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目高甲戲代表性傳承人，國家二級(jí)演員。1978年在省藝術(shù)學(xué)校高甲班表演專業(yè)學(xué)藝，師承高甲戲名家許仰川、李珍蕊、許天從、陳子良，專工武生、丑行，以拐杖丑、草包丑見長。其表演注重人物個(gè)性的刻畫，唱腔韻味準(zhǔn)正，嗓音洪亮，臺(tái)風(fēng)落落大方，曾多次參加全國、省、市戲劇表演比賽，榮獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)，多次隨團(tuán)往港澳臺(tái)地區(qū)，及新加坡作外事演出活動(dòng)和參與接待國家領(lǐng)導(dǎo)人的重要演出活動(dòng)，其主演高甲傳統(tǒng)小戲《官府送》上中央電視臺(tái)《名家名段》欄目。積極開展傳承活動(dòng)，曾隨團(tuán)外出講學(xué)、表演、帶班數(shù)次，指導(dǎo)、傳授徒弟50多人，其中高甲戲年輕演員陳榮瑜已成為劇團(tuán)主要演員，為培養(yǎng)后繼人才表現(xiàn)突出。

陳娟娟 女，漢族，1967年6月出生，泉州人，第一批市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目高甲戲代表性傳承人，國家二級(jí)演員。1978年就讀于省藝校高甲班表演專業(yè)，師承高甲戲名家蘇燕玉，攻習(xí)小旦、花旦，1983年又師承名演員顏佩瓊，研習(xí)高甲戲閨門旦藝術(shù)。她戲路寬廣，宜俗宜雅，吸取高甲戲旦角的表演精華，結(jié)合自身優(yōu)勢(shì)，在唱、念、做、打中注重刻畫人物，形成活潑俏麗、舒展健美、端莊沉穩(wěn)、嫻靜嫵媚、細(xì)膩傳神的表演風(fēng)格，在唱腔韻白上嗓音甜脆圓潤，吐字清晰有力。她飾演多個(gè)高甲戲劇目角色，參加全國、省、市戲劇比賽，均獲大獎(jiǎng)，2011年榮獲全國戲劇“梅花獎(jiǎng)”，曾參與中央電視臺(tái)《名段欣賞》欄目的錄制。在藝校高甲班傳承教學(xué)，授藝于陳情瑜、黃燕瑜，先后榮獲省“水仙花”青年表演獎(jiǎng)。

陳素萍 女，漢族，1965年3月出生，泉州人，第一批市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目高甲戲代表性傳承人，國家一級(jí)演員。1978年就讀于省藝校高甲班表演專業(yè)，師承高甲戲名家董仁雪，研習(xí)旦行（閨門旦、青衣），并得到著名戲劇家梁谷音教授的精心指點(diǎn)，以準(zhǔn)確而生動(dòng)的形體動(dòng)作塑造角色，在傳統(tǒng)表演藝術(shù)基礎(chǔ)上富于新意，逐步吸收本劇種和外來劇種的旦角表演藝術(shù)程式，形成自己獨(dú)具一格的表演技藝，整體行當(dāng)形體動(dòng)作和情感細(xì)膩，成為劇團(tuán)的挑梁旦角演員。曾在全國、省、市戲劇比賽中獲得大獎(jiǎng)，多次赴金門、香港、澳門、澎湖參加藝術(shù)演出活動(dòng)，整理出整套旦角科步（素衣裙）、旦角扇科、旦角水袖及旦角佛塵科步，傳藝教學(xué)數(shù)十人，悉心傳授劉藝娟旦角水袖等技藝，在省、市各賽事中獲獎(jiǎng)。

王祖平 男，漢族，1957年5月出生，泉州人，第一批市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目高甲戲代表性傳承人，國家三級(jí)演員。1971年進(jìn)入市文宣隊(duì)學(xué)藝，1972年師從李珍蕊，系統(tǒng)學(xué)習(xí)高甲戲許派丑角表演藝術(shù)，并得到許派創(chuàng)始人許仰川的親自指點(diǎn)，領(lǐng)悟并掌握“許派”丑角表演藝術(shù)的“演丑”和“意美”完美融合的真諦，其表演夸張幽默詼諧，追求表演技藝的造型美和舞蹈性，形成自己一套規(guī)范化的“飄（飄逸柔茹）、揚(yáng)（蕩揚(yáng)揮灑）、癡（癡態(tài)可掬）”、內(nèi)外相諧的表演程式，兼收并蓄、博采眾長，以美演丑，曾榮獲福建省電視丑角邀請(qǐng)賽最佳配角及數(shù)次市級(jí)演員獎(jiǎng)，出訪過菲律賓、新加坡，以及港、澳、臺(tái)地區(qū)。口傳心授、因材施教、因人設(shè)形、展其所長，其授徒和指導(dǎo)的學(xué)生多達(dá)40余人。

王瓊芬 女，漢族，1963年3月出生，泉州安溪縣人，第一批市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目高甲戲代表性傳承人，國家二級(jí)演員。1978年進(jìn)入安溪縣高甲劇團(tuán)，師承著名高甲戲名旦蘇燕玉、劉秀華、黃惠卿，專攻文武旦、小旦，并能熟練掌握其他多種行當(dāng)?shù)谋硌菁妓嚕ㄈ缥渖⑿∩⑼尥奚⒊蠼恰⒉实㈤|門旦等行當(dāng)），戲路寬闊，準(zhǔn)確運(yùn)用高甲戲唱、念、做、打傳統(tǒng)程式及技巧，唱腔清亮悅耳、音律穩(wěn)準(zhǔn)、揚(yáng)抑張弛有度，在高甲戲劇目中飾演多個(gè)角色參加全國、省、市戲劇會(huì)演，多次獲獎(jiǎng)，深受專家和廣大觀眾的贊譽(yù)。后在省文化廳主持下拜著名導(dǎo)演呂忠文為師，研修戲曲導(dǎo)演專業(yè)（含技導(dǎo)），二年結(jié)業(yè)。1990年劇團(tuán)與省藝校聯(lián)辦高甲戲表演專業(yè)，兼任科目教師，授徒傳藝近百名，許多學(xué)生曾獲得省各種比賽佳獎(jiǎng)。

黃光榮 男，漢族，1965年3月出生，泉州人，第四批市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目高甲戲代表性傳承人，二級(jí)演員。1978年就讀省藝校高甲班，師承高甲“五虎將”陳子良、“閩南四大名丑”之一施純送，工老生、丑角，其丑行表演增強(qiáng)了傀儡丑角的舞蹈性，輕松幽默，妙趣橫生，夸張而不失實(shí)，帶有濃厚的生活氣息；老生行當(dāng)扮相威武，臺(tái)風(fēng)穩(wěn)健，灑脫大方，節(jié)奏鮮明，具有剛?cè)嵯酀?jì)、華實(shí)互補(bǔ)的獨(dú)特表演風(fēng)格。曾在高甲戲《連升三級(jí)》《關(guān)公斬子》《桃花搭渡》《王海送信》等劇目中飾演角色，參加全國、省、市戲劇展演、比賽，多次獲獎(jiǎng)，頗受觀眾、專家的認(rèn)可和肯定，被贊評(píng)為“當(dāng)今閩南第一關(guān)公”。受劇團(tuán)派往泉州藝校高甲戲?qū)W員班收徒傳藝，學(xué)生數(shù)十人，傳授高甲戲老生行當(dāng)、傀儡丑表演技藝。

石福林 男，漢族，1966年4月出生，泉州市安溪縣人，第四批市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目高甲戲代表性傳承人，二級(jí)演員。1978年拜鐘世山為師，專攻丑行、老生、文武小生，后隨施順?biāo)蛯W(xué)習(xí)丑角，1995年以來隨呂忠文先生學(xué)習(xí)導(dǎo)演。完整掌握高甲戲唱、念、做、打及其表演程式，在表演方面有所突破，突出形神兼?zhèn)洌陨駛髑椤Ｔ诟呒讘颉而P冠夢(mèng)》《玉珠串》等劇目中扮演角色，晉京演出獲獎(jiǎng)，并參加省戲劇會(huì)演、中青年演員比賽、“水仙花”杯比賽等，多次獲過各種獎(jiǎng)項(xiàng)。導(dǎo)演中充分調(diào)動(dòng)舞臺(tái)的花邊藝術(shù)，突出群體的表演方法，展示高甲丑行特色。1990年兼任安溪藝校高甲戲表演專業(yè)的劇目、形體、科步等課程，授藝四批高甲戲表演專業(yè)演員六十多人，多次獲輔導(dǎo)老師獎(jiǎng)。

吳家松 男，漢族，1966年11月出生，泉州人，第四批市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目高甲戲代表性傳承人，二級(jí)演員。1978年入泉州藝校高甲戲表演專業(yè)，拜高甲“五虎將”陳子良、吳遠(yuǎn)宋為師，工凈角，較為完整地掌握高甲戲凈角行當(dāng)技能，較好地展現(xiàn)高甲戲的粗獷雄渾，詼諧幽默。表演上汲取陳子良紅北和吳遠(yuǎn)送大花的特點(diǎn)，嗓音粗獷渾厚，重工架，以神傳情，氣質(zhì)瀟灑，神韻飛動(dòng)，道白講究字正腔圓，抑揚(yáng)頓挫，富有韻致。曾在高甲戲《宋祖龍圖》《宋宮奇案》《打鸞駕》中接連成功飾演包拯形象，被閩南僑鄉(xiāng)觀眾譽(yù)為“活包公”，曾參加省中青年演員比賽、戲劇會(huì)演等，獲優(yōu)秀演員等多項(xiàng)獎(jiǎng)。能積極開展傳承活動(dòng)，傳授高甲戲表演藝術(shù)于李偉強(qiáng)等學(xué)生5人，為培養(yǎng)后續(xù)人才表現(xiàn)突出。

肖月理 女，漢族，1967年1月出生，泉州市人，第四批市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目高甲戲代表性傳承人，二級(jí)演員。1978年考入泉州藝校高甲戲表演專業(yè)，拜高甲名伶蔡秀英、董仁雪、蘇燕玉為師，專攻花旦、小旦。較完整掌握高甲戲花旦、小旦表演技能，能汲取高甲戲傳統(tǒng)表演藝術(shù)精華，又借鑒其它劇種的表現(xiàn)手法，表演細(xì)膩，擅長載歌載舞，動(dòng)作干凈利落，活潑可愛，臺(tái)步輕盈流動(dòng)，作戲逼真，尤以色飛眉舞，繪影摩神，令人稱絕。所飾演角色常跨越小旦、花旦、彩旦等多種行當(dāng)，技藝行當(dāng)素以《桃花搭渡》的桃花（小旦）見稱，曾榮獲省水仙花戲劇獎(jiǎng)比賽表演金獎(jiǎng)、優(yōu)秀演出獎(jiǎng)，并在高甲戲《連升三級(jí)》《妗婆打》中飾演角色獲獎(jiǎng)。曾多次隨團(tuán)出訪金門、澎湖、香港、澳門等地進(jìn)行文化交流演出。能積極開展傳承活動(dòng)，傳授林妍等高甲戲表演藝術(shù)。