詩中有畫。詩歌雖不能像繪畫那樣直觀地再現色彩，卻可以通過語言描寫喚起聯想，展示出一幅幅多姿多彩的畫卷。

杜甫的“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”（《絕句》），就是鋪彩著色的好例子。連用兩組色彩，綠中含黃，青中帶白，色彩分明，色調柔和，展現出春天的明媚景色，表現了詩人舒展開闊的心境。

南宋詩人楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》：“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”。一“碧”一“紅”，突出了蓮葉和荷花形成的視覺沖擊；上有碧藍的天空、艷紅的太陽，下有一望無際的蓮葉和荷花，以綠襯紅，描繪出西湖荷花的靚麗風姿。

北宋詞人秦觀《如夢令》：“鶯嘴啄花紅溜，燕尾點波綠皺。”作者連用兩組色彩，黃嘴啄紅花，燕尾點綠波，不僅引起對色彩的美感和聯想，而且生動展現了如畫春光、如詩情懷，增強了詩歌意境的感染力，達到“詩中有畫，畫中有詩”的完美境界。

詩人用色有時還不局限于一句一聯，所寫詩詞全篇著色。岑參《白雪歌送武判官歸京》中“北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”，出人意料地用潔白梨花比喻樹上積雪，生動勾畫出塞外八月飛雪的奇景。接著又以空曠荒涼的塞外、烏云沉沉的天空、紛紛揚揚的白雪構成了送別的背景，獨樹一幟，展現出一幅奇異壯偉的邊塞圖景。

還有的詩不直接用表示色彩的詞語，而是以各種景物巧妙組合，形成色調之美。如北朝民歌《敕勒歌》：“敕勒川，陰山下，天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。”蒼天、草原、牛羊，這些具有不同色彩的形象構成了一幅蒼茫的畫面。再如王維的“大漠孤煙直，長河落日圓”，廣闊無垠的邊陲大漠黃沙漫漫，橘紅色的夕陽輝映著閃著白光的河水，一縷白色的烽煙直上高空，雄渾遼闊的邊塞風光如在眼前，境界闊大，氣象雄渾。