先從央視的春節(jié)晚會(huì)說(shuō)起。我曾經(jīng)談到過(guò)：“一臺(tái)電視晚會(huì)，能在舉國(guó)關(guān)注下持續(xù)近三十年，那么不管你是否愿意，它已經(jīng)不僅僅是一臺(tái)晚會(huì)了，某種意義上，它還成了一種儀式、一個(gè)習(xí)俗……”就以剛過(guò)去的2010年央視虎年春晚為例。一個(gè)顯眼的反差是，這臺(tái)堪稱近年舞臺(tái)技術(shù)和舞美創(chuàng)意最佳的晚會(huì)，無(wú)論是在其本身的內(nèi)容，還是觀眾的反饋上，都是近四屆春晚中最單薄、也最弱的。當(dāng)小品王趙本山和他的弟子，以“半出戲”的方式為大家奉獻(xiàn)出了《捐助》，當(dāng)中性裝束的魔術(shù)達(dá)人劉謙，以聲嘶力竭的喊數(shù)推出他最后一個(gè)戲法兒高潮……春晚傳統(tǒng)強(qiáng)勢(shì)內(nèi)容的勢(shì)弱，和技術(shù)手段對(duì)美感的助推，這一對(duì)未必互成因果的趨勢(shì)間的此消彼長(zhǎng)，實(shí)在有些令人生出同情。

當(dāng)一臺(tái)晚會(huì)由“任務(wù)項(xiàng)目”越來(lái)越明顯地向著“工程項(xiàng)目”和“廣告項(xiàng)目”轉(zhuǎn)變，它本身的娛樂(lè)性非但沒(méi)有增強(qiáng)，反而極大地處在一個(gè)自我弱化的狀態(tài)中！對(duì)此，我們當(dāng)然不會(huì)將其解讀為全球娛樂(lè)業(yè)的普泛趨勢(shì)——近如TVB之類的賀歲晚會(huì)、遠(yuǎn)如奧斯卡頒獎(jiǎng)晚會(huì)這樣一些傳統(tǒng)“盛典”型的晚會(huì)，都在這個(gè)信息傳輸日趨自由的時(shí)代，以強(qiáng)有力的表現(xiàn)向我們提供了反證?？墒峭瑯硬蝗莺鲆暤氖?，在我們身邊涌現(xiàn)的那些本土知名的文藝產(chǎn)品里，類似虎年春晚或《三槍拍案驚奇》之類的貧血個(gè)案，確實(shí)層出不窮。而且，尤為值得關(guān)注的是，它們展示“貧血”的方式還各不一樣——虎年春晚是以“技術(shù)增強(qiáng)版”的方式出現(xiàn)的，而《三槍》則是以“技術(shù)減配版”（無(wú)論是移植版權(quán)還是影像技術(shù)的自我矮化）的方式出現(xiàn)！