7月8日，中共中央政治局委員、中央書記處書記、中宣部部長劉奇葆出席全國電影工作座談會，強調中國電影已進入發展快車道，迎來繁榮發展的關鍵時期，要全面貫徹“二為”方向和“雙百”方針，堅持以人民為中心的創作導向，以社會主義核心價值觀為引領，堅持把社會效益放在首位、社會效益和經濟效益相統一，著力增強創新創造能力，推動我國由電影大國向電影強國邁進。（中國文明網）

所謂市場化崇拜，是說，隨著商業時代的到來，影視導演和制片人，越來越將票房價值當成了藝術追求的最高目標，這樣做當然也不能算錯，但為了吸引眼球，擴大票房，作品陷入庸俗化、惡俗化，極端市儈，甚至帶有低級趣味色彩，這就適得其反了。

這樣的作品雖然得到了所謂的市場認同，因為情節拜金，不乏“葷詞”，人物形象唯利是圖，毫無追求，渾渾噩噩，這對于社會，以及價值觀還不夠穩定的青少年，就會形成嚴重的負面沖擊和誤導，讓他們認為拜金主義、金錢至上、西方的庸俗消費主義傾向，就是時尚價值觀，認識到紙醉金迷的生活就是生活的全部，社會的主流。這種電影，雖然得到了錢，卻失去了職業道德、社會公德、積極的價值引領。

比如郭敬明的電影《小時代》，片尾曲故意把“愛上你”“愛上我”的“愛”字隱去，而唱成“上你”“上我”，語言粗俗、鄙俗、廉價、庸俗，崇尚拜金和消費主義等，對傳統價值觀，以及勤勞、純潔、純情、高尚、高雅的價值觀形成了嚴重的沖擊，這樣的“精神鴉片”，票房價值越高，其殺傷力越大，社會危害就越大。所以《人民日報》給予了尖銳批評：“如果僅僅停留在物質創造和物質擁有的層面，把物質本身作為人生追逐的目標，奉消費主義為圭臬，是‘小’了時代，窄了格局，矮了思想……因為票房有利可圖，就無條件地縱容《小時代2、3》的出現，物質主義和消費主義引導社會思潮，小時代、小世界、小格局遮蔽甚至替代大時代、大世界、大格局，個人或者小團體的資本運作或許成功了，但是一個時代的人文建設和傳播卻失控了。”很有道理。

人的價值觀的發展，就是一片廣闊的水塘，我們不為水塘輸入、提供潔凈的水源，污染性的水源就會俯沖過來，對池塘形成嚴重污染。孩子的心理、社會的心理，我們不去播種核心價值觀，灰色價值觀、庸俗價值觀，就會乘隙而入，嚴重腐蝕人的心靈、社會信仰，摧毀傳統價值觀的堤壩。

為了讓電影等藝術形式與核心價值觀完美結合，必須摒棄庸俗化的市場崇拜，賺錢可以，但不能扔掉藝術道德。追求市場化效應可以，但不能扔了公共良心、藝術良心。創新和創造可以，但不能拿低俗和惡俗當賣點，拿無知當有趣，拿麻木當做審美。

想起了美國動作巨星施瓦辛格，塑造了較多的暴力英雄，是所謂的“市場成功者”，但他卻不讓自己的孩子看自己的電影，因為那會讓孩子“學會暴力”，這種藝術良知和藝術警惕，對于不少中國導演、中國制片人，無疑是一個有益提醒。

其實，力行和倡導核心價值觀、善美價值觀，并不空洞，不難做，不妨看看獲得奧斯卡金獎的很多西方影片，就做得非常高雅，高尚，很有藝術品位，比如獲得第62屆奧斯卡金像獎最佳原創劇本獎的《死亡詩社》、曾獲第77屆奧斯卡金像獎最佳外語片的《放牛班的春天》，都非常高尚、高貴，這種藝術責任和良心，我們不能丟！（宋風）