王志強向東南網(wǎng)記者介紹漆線雕的”蛋雕“作品。東南網(wǎng)記者 顏財斌 攝
東南網(wǎng)1月23日訊（本網(wǎng)記者 夏菁 顏財斌 李奇）漆線綿長，緊密盤繞，經(jīng)過藝人之手，呈現(xiàn)出千變?nèi)f化的紋飾。
漆線雕是廈門傳統(tǒng)的手工線雕技藝，這個僅出現(xiàn)40多年的名字，卻有著300余年的歷史。
廈門漆線雕源于明末清初出現(xiàn)的“漆線妝佛”工藝。廈門同安馬巷鎮(zhèn)的蔡氏一門，是閩南地區(qū)“漆線妝佛”行業(yè)的佼佼者，迄今共13代從業(yè)。新中國成立后，“妝佛”被蔡氏第十一代傳人蔡文沛改名為“金木雕”。20世紀70年代初期，第十二代傳人蔡水況則把漆線裝飾從雕塑形體的依附上脫離出來，獨立完整的堆塑在瓷瓶、瓷盤，甚至是蛋殼上，形成一門全新的漆線藝術(shù)，命名為“漆線雕”，并沿用至今。
2006年，廈門漆線雕技藝被列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄。如今的漆線雕，不僅有非遺技藝的“本源”，還煥發(fā)出了“新生”。
在傳承中創(chuàng)新
讓“傳統(tǒng)技藝”煥發(fā)新的生命力
所謂漆線雕，廈門漆線雕技藝省級代表性傳承人、蔡氏漆線雕第十三代傳人王志強表示，它并不是完全意義上的雕，而是由塑造、打磨、調(diào)漆、搓線、盤線、安金、填彩等多道工序組成的的手工線雕技藝。最重要的漆線，是用磚粉、大漆、桐油等多種材料調(diào)和，經(jīng)長時間捶打，成為富有韌性的漆線泥，由手工再搓制成線。漆線高立黏貼在器表上，用盤、結(jié)、繞、堆的方式，塑造出浮凸的圖形。
漆線雕同刺繡一般，著重層次的豐富、線條的婉轉(zhuǎn)。龍是漆線雕藝術(shù)的典型，幾乎沒有一個漆線雕藝人不善于做龍。
隨著漆線雕工藝的精進，如今，龍的造型更加立體，已由平面成浮突，頭部由低到高，龍身由平到高低起伏。
實際上，在傳承中，這些手工藝人都在不斷嘗試創(chuàng)新。“傳統(tǒng)的東西是很好，但不可能全靠傳統(tǒng)的東西去打開市場。”蔡氏漆線雕第十三代傳人蔡超榮認為，非遺要保護和傳承，在這基礎上也要注入新元素，爭取更多不同的消費群體。
近幾年，除了傳統(tǒng)的龍鳳祥云、瑞獸錦繡題材外，他們還“試水”了卡通畫、歐式抽象圖案，以及塑造了蜥蜴、蛇、青蛙等立體作品。
正在制作中的大型漆線雕作品《鄭成功收復臺灣》。東南網(wǎng)記者 顏財斌 攝
目前，蔡超榮正在制作一幅長2.4米、寬1.2米的漆線雕作品《鄭成功收復臺灣》。另外，他還正著手將《心經(jīng)》260字的內(nèi)容，用“漆線雕”技藝表現(xiàn)出來。
經(jīng)過這些年的探索，蔡氏漆線雕將傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合，打造出一件件精美手工藝品。2017年金磚廈門會晤期間，一件將廈門漆線雕技藝與脫胎漆器巧妙融合的《神武大元帥》作品被作為非遺國賓禮品贈送給普京。另外，兩件以德化白瓷為載體的漆線雕作品《吉祥如意》《四海和尊》也是廈門金磚會晤禮品研制入選產(chǎn)品。
值得一提的是，非遺技藝與商業(yè)力量也并不沖突，漆線雕技藝已開始出現(xiàn)在酒類外包裝等，讓傳統(tǒng)技藝創(chuàng)新生變，商業(yè)力量的注入，或?qū)⒆屍鋼碛懈鼜妱诺纳Α?/span>
2014年9月，蔡氏漆線雕的經(jīng)典作品《五子登科》榮獲“金慧獎”之“最佳創(chuàng)意獎”。這個作品還獲得臺灣人的青睞，也因此迎來了一大批訂單。
“大陸市場多以漆線雕作品作為禮品贈送，而臺灣地區(qū)則多以個人收藏為主。”王志強表示，現(xiàn)在臺灣地區(qū)的訂單還挺多，根據(jù)他們私人定制的要求，團隊開發(fā)了很多新產(chǎn)品，在一定程度上也對廈門漆線雕技藝有促進作用。
在傳承中推廣
讓年輕人喜歡上就算是成功
“如今能夠掌握造像及裝飾全套工藝的藝人太少了。”除了蔡水況大師外，幾乎很少人可以獨立完成全套雕像制作。“由于薪酬不高，初學者也靜不下心，這些年來已很難招到年輕的學徒。”對于漆線雕技藝傳承的擔憂并不是僅僅只是王志強。
早在上世紀七八十年代，隨著工藝品外貿(mào)出口的發(fā)展，廈門漆線雕得到很大發(fā)展。為了使這項技藝得到更好地傳承，蔡水況還打破了“傳男不傳女，傳內(nèi)不傳外”的舊俗，而王志強就是“蔡氏漆線雕”目前唯一的“外姓傳人”。
即便如此，近年來，后繼乏人還是成為了制約漆線雕發(fā)展的一大瓶頸。
手工藝人正在為漆線雕作品填色。東南網(wǎng)記者 顏財斌 攝
蔡水況大師已年過古稀，難免有些力不從心。而廈門漆線雕的技術(shù)骨干也已都人到中年。“學習漆線雕技藝，需要時間，也需要坐得下來，靜得住心，才能入門。”王志強表示，漆線雕制作工藝精細，僅掌握熟練的基本功，初學者至少要花三四年時間，而且還只能完成其中幾道工序而已。
盡管艱難，但這些手藝人依舊都沒有放棄。2003年，他們成立了蔡氏漆線雕研發(fā)創(chuàng)作部，吸收有繪畫特長的手藝人，研究創(chuàng)新更加多樣的作品。他們還向各大院校的學生開放工作室，積極參與“漆線雕進校園”等工作，希望能盡最大努力傳承漆線雕這門傳統(tǒng)技藝。
對漆線雕的未來，作為廈門漆線雕技藝傳承人，王志強與蔡超榮有信心和動力。王志強認為：“漆線雕還有很大的發(fā)展?jié)摿ΑＶ灰茏屇贻p人喜歡上，不缺人接班，就會發(fā)展得更好。”
蔡超榮認為，這十幾年，通過各種宣傳、參展等，讓更多人看到了漆線雕的精美，也讓這門歷史悠久的手藝得到了更多人的欣賞。相信在未來，隨著物質(zhì)生活水平的提升，以及人們觀念的轉(zhuǎn)變，漆線雕會獲得更廣闊的市場。
漆線雕制作工藝。 東南網(wǎng)記者 顏財斌 攝
記者手記
弘揚和延續(xù)，是所有非物質(zhì)文化遺產(chǎn)無法回避的關(guān)鍵所在。
由于諸多因素，一些非遺項目面臨傳承人老齡化、青黃不接等問題，有些項目甚至瀕臨失傳。
在采訪過程中，從傳承人簡單樸實的話語之中，就能深深感受到，非遺技藝需要有能靜心琢磨技藝的傳承人，而這份靜心，則要源于熱愛與堅守。
越多人，代表著越多的希望。如何讓新一代的年輕人喜歡上漆線雕，更好地將這份古老技藝延續(xù)下去，這不能只依靠企業(yè)，或者傳統(tǒng)手藝人的單方面的努力，而是需要全社會各方來共同去推動傳承與新生。
當然，這些傳承人也都在努力，嘗試通過各種創(chuàng)新設計，開發(fā)出更多更貼近生活的產(chǎn)品。目前，漆線雕技藝已然開啟了這條“新生”之路，但道阻且長，技藝人還要面臨諸多挑戰(zhàn)。在堅守之外，還需更多的慧心巧思。
對于非遺，除了政策性保護外，政府部門還可尋求更適合的方式，延續(xù)好珍貴的“文化血脈”。
