緊接著《花木蘭》的平庸，是以周杰倫和林志玲為品牌影響力的《刺陵》登場。這是一部雜糅了各種不同風(fēng)格和類型元素的中國式西部—探寶—武打—偶像片。盡管不少觀眾難以完全接受這部影片的雜糅性，特別是對影片雜糅帶來的故事情節(jié)的斷裂和分散頗有不滿，而生硬的廣告插入更是容易讓人反感，但整部影片制作精良到位、類型要素完整、特技和場面壯觀、眾人的表演也達到水準(zhǔn)，特別是林志玲的表演超越了她在《赤壁》中的角色，周杰倫的動作和場面也具有感染力。“好玩好看”成為影片的主要追求，而其中關(guān)于愛情和背叛、事業(yè)與家庭、職責(zé)與使命等主題的表達，則多少有些造作。從整體上，這是一部缺陷明顯但制作、創(chuàng)作水平合格的商業(yè)影片。

賀歲片最大的意外來自張藝謀的《三槍拍案驚奇》。影片借助“二人轉(zhuǎn)”，創(chuàng)造了一些動作和語言的“娛樂”。這個被觀眾稱呼為二人轉(zhuǎn)+武林外傳的影片嫁接在一個失去原味的舶來的“血迷宮”的故事上，既不可能有二人轉(zhuǎn)的大俗，也沒有武林的顛覆感，更沒有“血迷宮”的命運感，而那些違背審美習(xí)慣的高反差的美術(shù)和色彩，則更是多少有些自欺欺人的所謂極致包裝。娛樂無罪，但娛樂也有高下雅俗。張藝謀品牌由于《滿城盡帶黃金甲》過度商業(yè)訴求，已經(jīng)產(chǎn)生過負面影響。但奧運會開幕式卻讓張藝謀獲得了品牌升值。正當(dāng)人們充滿新的藝術(shù)期待時，張藝謀又出人意料地提供了這樣一部帶有更加明顯商業(yè)訴求的“娛樂片”。一個國際級大導(dǎo)演，在商業(yè)邏輯的驅(qū)動下，如果聲稱對中國電影文化品質(zhì)、娛樂品質(zhì)、藝術(shù)品質(zhì)沒有什么責(zé)任，受到觀眾批評應(yīng)該是必然的。

香港制造的《十月圍城》卻使賀歲影片得到正名。盡管影片不乏商業(yè)元素，眾多港臺內(nèi)地明星參與，按照“三一律”戲劇規(guī)律設(shè)計緊張的情節(jié)，甄子丹在大街的人群中騰躍奔跑的追逐場面令人嘆為觀止，各種各樣與人物性格相吻合的動作打斗設(shè)計頗有新意，同時影片制作精致、劇作扎實、人物飽滿、情感充沛、場面壯觀，節(jié)奏控制絲絲入扣、戲劇沖突層層推進。影片中，一組性格各異、舍生忘死、肝膽涂地的“英雄”，從“自己”的角度和需要，為父親、為兒子、為女兒、為女人、為主人、為朋友、為自我的救贖，也有為民主共和的理想、為不當(dāng)亡國奴的愿望，被臨時卷入了英雄壯舉。從古到今，在所謂的儒道倫理影響下，人們多少逆來順受，多少忍辱負重，多少茍且偷生，多少賣身求榮，而這部影片中的這群男人，錚錚鐵骨、慷慨赴義，是一個時代中國精英悲劇形象的影像雕刻。夜里一閉上眼，腦子里全都是中國的明天——這句簡單的臺詞，烘托了一群最男兒的中國人形象。

影院消費在時間和金錢上的“高成本”決定了娛樂幾乎成為電影消費的第一需求。但娛樂本身也是藝術(shù)，電影的娛樂作為商業(yè)不能脫離電影藝術(shù)。電影并不是僅僅只有依靠“俗不可耐”、“低級趣味”才能得到觀眾和票房，用打扮成“芙蓉姐姐”的方式去娛樂絕非電影正途。賀歲電影的娛樂，也應(yīng)該是有品位的娛樂，引導(dǎo)人們向往真善美的娛樂。

真正的娛樂應(yīng)該都包含著植根于當(dāng)代人的焦慮和夢想的嚴肅和關(guān)懷。從這個意義上講，我們期待有尊嚴、有品位、有藝術(shù)的娛樂。賀歲片在繼續(xù)，人們也在期待。 （作者：尹鴻 系清華大學(xué)博士生導(dǎo)師）