2013年9月,全國政協委員、北京交響樂團團長譚利華帶著他的團隊去維也納音樂廳演出。演出結束后,中國駐奧地利大使館的文化參贊對譚利華說:“今晚我挺直腰板了。”而在此前的8個月,他已經接待了到訪的133個中國音樂團體,大部分都是來“鍍金”的。這些文藝團體并不在乎有沒有人買票,有的直接“把一摞票往門房一放就走了”,演出時一半座位都是空的。“我們現在很多‘走出去’的演出就是自娛自樂,被人家當笑話看。”譚利華說。(據2014年3月10日《中國青年報》)

文化,是支撐民族發展壯大的根基,積極推動中華民族的優秀傳統文化“走出去”,通過各種形式,在世界的舞臺上充分展示中華文化的藝術魅力和文化價值,努力擴大中國和中華文化的國際地位和影響力,贏得文化尊重,業已成為中國發展重要的戰略抉擇。這也是“中國夢”的內涵之一。中華民族優秀傳統文化要走出去,實現“中為洋用”,不僅必要也是必須的。問題是,究竟應該“如何走”?

如今令人痛惜的現實是,維也納金色大廳已經被中國人當做了“金錢大廳”,“給錢就能演”,玩的是燒錢游戲。“大多數都是自己花費幾百萬幾千萬,還沾沾自喜地說,我們的文化走出去了,我們成功了。其實都是假的,假的太多太多了。”可見,擠進維也納金色大廳的大部分文藝演出就是自娛自樂,自欺欺人,被人家當笑話看。想必是,人家是一邊高興數票子收錢,一邊在心里暗暗嘲笑。

為了能夠擠進金色大廳演出,各團體“各顯神通”搬靠山,有中央級寫條子的,有軍旅寫條子的,也有各省市領導寫條子的,“使館壓力太大”。由于演出內容“搭上錢都沒人看”,為免除冷場的尷尬,“走出去”的文藝團體倒自有“妙招”:四五個團體一起“走”,團員輪流互為觀眾,“底下坐得滿滿當當的,一個團演出,其他四個團在底下鼓掌,這個團演完了,那個團上去,還錄像,很成功!很熱烈!最后還給演出的人發一個市長簽名的紀念證書。真有市長簽名發證書?沒有,網上down下來的。”真是洋相走出國門,丟人丟到國外去了。

顯然,這種只求“鍍金”搏彩,不做傳播與交流,既褻瀆藝術又大把燒錢的演出,繼續“走”下去,非把中華民族優秀傳統文化徹底推向死胡同,讓世人唾棄。而導致這種災難性演出的罪魁禍首,就是一些文藝院團錯誤的政績觀和工作考核標準上的謬誤。文化走出去指導思想上的名韁利鎖,必然導致行動上的沽名釣譽,急功近利,跑調變形,出盡洋相。

“遠親不如近鄰”現象告訴我們一個最普通的真理:密切接觸對增進感情具有決定性作用。接觸與不接觸,效果是完全不同的。實際上,推動文化走出去,首先是要借演出舞臺,唱文化大戲。就是要借助中華民族優秀文化的吸引力和感染力,在不同民族間充分地實現感情融合,進而促進文化交流與文化尊重。因此,文藝演出必須接近當地民眾,深入人心,使他們喜聞樂見,產生濃厚興趣,主動認同并愛上這種文化。

確保文化真正“走出去”,文藝團體要自警自律,拿出確實能夠代表國家的、反映當今藝術水準的優秀作品。相關部門也要把好關,嚴格審批程序,不能想走就走,愿怎么走就怎么走。全國政協委員、中國人民解放軍海軍政治部文工團團長宋祖英說:“文化‘走出去’要采取市場化操作,有關部門設定篩選標準,讓有一定藝術造詣的藝術團到海外演出。”宋祖英當年在維也納金色大廳成功舉辦個人演唱會的事實證明,只有水準高、演得好,才能真正輸出文化。(徐云鵬)