自食其力練就一技之長

命運的捉弄激發了華燒的生存意志，家傳的竹編及木偶行當，成了他活下去的救命草。小時候見慣了父母削批竹篾、編織火烘，腿傷能夠下地后，他咬牙專攻這一手藝活，挪動不便，就把工具材料收齊了攏在身邊，一做就是大半天；左臂力量弱，竹篾的毛刺常把他的手割得鮮血淋漓、一到冬天手掌皸裂，痛不欲生，他一邊淌著眼淚一邊不停手。比常人多上百倍的付出，使得篾條在他手上有了靈氣。他能編幾十種竹器，小如撈飯的泉濾、大如篩濾秕谷的風鼓機，都做得得心應手。他做的竹器質量牢靠，樣式精巧，漸漸在龍門灘一帶有了名氣。靠這門手藝，他不僅能填飽肚子，還略有盈余。于是有熱心人幫他和臨鄉雙目失明的姑娘梁冬來牽線，兩位苦命人就此走到了一起。

華燒有一個信念：“一株草一點露，只要有一門手藝在身，相信天無絕人之路。”合作社欠缺竹器能手，他應邀去當“頭手師傅”，邊干活邊帶學徒，這期間女兒、兒子相繼出世，那啼哭聲給了華燒新的希望和動力，他十天半月做完一批竹器，就買回一袋糧食，讓村鄰幫忙扛回來，他在后面爬行半天回家探望妻兒老小。十里八鄉的人家要添置竹器，都會登門請他過去幫工。按村民的說法，燒哥“目頭巧”,一個人攬下的活可以頂好幾個。

工余，華燒還有自己的娛樂，就是加入掌中木偶班。鄰居彭添福年輕時常見燒哥在戲班幫忙，他說燒哥不僅鼓點敲得威風八面，記憶力還出奇的好，僅讀過幾年小學的他，能夠背下《穆桂英掛帥》《空城計》等30多出木偶劇的戲文，劇中主角常由他操控及配音，因此他也成了班主“鼓頭”。幾十年下來，他參與了上千場的演出，德化各村落乃至永春湖洋等地均留下了他的身影。對華燒來說，演出不僅意味著能增添收入，更重要的是這成了他苦難人生的一種慰藉，所以他往往情不自禁地融入角色中，表演也更傳神更能打動觀眾。